Brutally Honest Emmy Ballot: The Pitt, Widow’s Bay, WTF St. Louis

Un vote Emmy sous le signe de la franchise

Chaque année, The Hollywood Reporter publie un témoignage anonyme d’un membre de la Television Academy pour éclairer les coulisses du vote aux Emmy Awards. Cette fois, il s’agit d’un producteur lauréat, qui commente sans filtre ses choix et ses refus. L’objectif n’est pas de faire de ce point de vue une vérité générale, mais de montrer comment un votant arbitre entre qualité artistique, cohérence de catégorie et attachement personnel aux séries.

La bataille des séries dramatiques

Dans la catégorie meilleure série dramatique, le votant défend avec vigueur The Pitt, qu’il décrit comme la référence absolue du moment. Il admire la maîtrise de l’écriture, du jeu et de la réalisation, ainsi que la capacité de la série à conserver son élan malgré un rythme de diffusion rapide. À l’inverse, il écarte plusieurs titres qu’il juge soit mal classés, soit moins convaincants cette saison.

• The Pitt est saluée pour son exigence technique et sa constance.
• Paradise est appréciée pour la présence de Sterling K. Brown et Shailene Woodley.
• The Diplomat est citée comme une excellente saison, notamment grâce aux retrouvailles entre Allison Janney et Brad Whitford.
• The Bear et Task sont jugées hors de leur place dans la compétition.

Vote retenu : The Pitt (HBO Max)

Comédie : un rejet assumé des évidences

Pour la meilleure série comique, l’avis est tout aussi tranché. Le votant refuse de considérer The Bear comme une comédie, estimant qu’il s’agit avant tout d’un drame. Il se montre également peu réceptif à Only Murders in the Building, tandis qu’il nuance son appréciation d’Abbott Elementary et de Shrinking, jugées en dessous de leurs meilleures saisons.

Son choix se porte sur Widow’s Bay, qu’il décrit comme une surprise marquante, à la fois drôle, astucieuse et parfaitement construite. Il insiste aussi sur le plaisir d’un format hebdomadaire, qui entretient le suspense et relance les conversations d’un épisode à l’autre.

• Widow’s Bay séduit par son ton, son écriture et son rythme.
• Hiro Murai est présenté comme l’un des meilleurs réalisateurs de télévision aujourd’hui.
• Le format de diffusion hebdomadaire est vu comme un atout narratif majeur.

Vote retenu : Widow’s Bay (Apple TV)

Les séries limitées : une catégorie contestée

Le scrutin consacré à la meilleure série limitée ou anthologique révèle plusieurs désaccords de fond. Le votant s’étonne de certaines absences, comme Death by Lightning, et estime que Task aurait dû figurer dans cette catégorie plutôt qu’en drama. Il défend une lecture stricte de la définition d’une série limitée : si l’œuvre a été conçue, diffusée et achevée comme telle, elle doit être jugée à ce titre.

Il exprime aussi une forte réserve face aux fictions qui transforment des personnes réelles en personnages déformés ou rabaissés. Cette critique vise notamment Winning Time et Love Story, qu’il juge problématiques sur le plan éthique. Malgré ces réserves, il retient The Beast in Me pour la qualité de ses interprétations et ses effets de tension.

• Task est considéré comme un cas typique de mauvais classement.
• The Beast in Me est loué pour ses performances, ses twists et son ambiance.
• Le votant défend une exigence de respect envers les personnalités réelles représentées à l’écran.

Vote retenu : The Beast in Me (Netflix)

Le film télévisé, entre héritage et transformation

Dans la catégorie meilleur film, le votant souligne une évolution importante : on ne parle plus réellement de “téléfilm” au sens classique, mais d’œuvres très diverses, souvent proches de productions qui n’ont pas trouvé de sortie en salles. Il déplore cette transformation, qu’il considère comme un appauvrissement de la catégorie, tout en saluant les rares productions qui rappellent l’esprit des anciens téléfilms prestigieux.

Remarkably Bright Creatures retient son attention grâce à son récit intime, son ton délicat et son usage remarquable d’éléments visuels autour du personnage de l’octopus. Il cite aussi la prestation de Sally Field et la montée en puissance de Lewis Pullman, qu’il voit comme une véritable révélation.

• Remarkably Bright Creatures est apprécié pour sa sobriété et sa sensibilité.
• Le mélange entre marionnettes, effets visuels et jeu d’acteurs est salué.
• La catégorie est jugée trop éloignée de son héritage historique.

Vote retenu : Remarkably Bright Creatures (Netflix)

Variété : défendre les figures les plus exposées

La catégorie variété met en lumière un autre débat : la nouvelle méthode de vote, jugée discutable par le participant. Malgré cela, il soutient clairement plusieurs programmes, estimant que certains animateurs incarnent une forme de défense de la liberté d’expression et de la vitalité du débat public. Il accorde ainsi un “yes” à des émissions qu’il considère essentielles au paysage télévisuel.

Il cite Stephen Colbert, Jimmy Kimmel, John Oliver et Jon Stewart, tout en refusant de soutenir Saturday Night Live, qu’il estime affaibli par une saison inégale et un renouvellement qui n’a pas pleinement fonctionné.

• The Daily Show bénéficie de l’aura de Jon Stewart.
• The Late Show With Stephen Colbert et Jimmy Kimmel Live! sont défendus pour leur rôle dans l’espace public.
• Last Week Tonight With John Oliver reste une valeur sûre à ses yeux.
• Saturday Night Live reçoit un refus net en raison d’une saison jugée faible.

Votes retenus : The Daily Show (Comedy Central), The Late Show With Stephen Colbert (CBS), Jimmy Kimmel Live! (ABC), Last Week Tonight With John Oliver (HBO)