Netflix supprime presque tous ses titres interactifs

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Netflix supprime presque tous ses titres interactifs

Netflix va retirer presque tous ses spectacles et films interactifs à partir du 1er décembre, a confirmé la société à The Verge. La page “Spéciales interactives” de Netflix répertorie 24 titres, mais seuls quatre resteront : Black Mirror: Bandersnatch, Unbreakable Kimmy Schmidt: Kimmy vs. the Reverend, Ranveer vs. Wild avec Bear Grylls, et You vs. Wild. “La technologie a servi son but, mais elle devient maintenant limitante alors que nous nous concentrons sur des efforts technologiques dans d’autres domaines,” déclare la porte-parole Chrissy Kelleher. Mise à jour du 4 novembre: Ajout de la confirmation antérieure de Mike Verdu que Netflix a cessé de produire du contenu interactif.

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«L’esprit analytique» cinéma: Trump Fiction

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«L’esprit analytique» cinéma: Trump Fiction

En vue des prochaines élections présidentielles américaines, « L’esprit critique » vous présente une émission spéciale axée sur les images et les imaginaires entourant Trump, ou plus précisément les « Fictions de Trump », d’après le titre de l’ouvrage de notre invité d’aujourd’hui, Dork Zabunyan.

Quelles représentations produit, génère, cristallise et exploite l’ancien président, qui se présente à sa réélection ? Que révèlent les comparaisons visuelles entre l’élection de 2024 et celles des années précédentes, marquées par des avancées technologiques et des innovations politiques ?

Comme l’explore Dork Zabunyan dans son livre, sous-titré Puissances des images et exercices du pouvoir, le contenu audiovisuel qui façonne l’image de Trump est à la fois varié, prolifique et souvent délicat.

Cependant, cela ne signifie pas qu’il faille se contenter du cocktail d’étonnement et de répulsion qui constitue fréquemment la principale réaction face aux images concernant Donald Trump.

Il convient également de noter que deux films récemment projetés sur les écrans français, Joker, folie à deux et The Apprentice, évoquent de manière directe ou indirecte la figure du 45e président des États-Unis, éclairant ainsi certains aspects de son personnage.

Pour en discuter :

  • Dork Zabunyan, enseignant en études cinématographiques à l’université Paris VIII-Vincennes, auteur en 2020 de l’ouvrage Fictions de Trump. Puissances des images et exercices du pouvoir (Le Point du Jour), qui publie également une nouvelle édition de son livre intitulé L’Insistance des luttes. Images, soulèvements, contre-révolutions (De l’incidence éditeur) ;
  • Occitane Lacurie, membre du comité de rédaction de la revue cinématographique Débordements, doctorante en esthétique et études visuelles ;
  • Raphaël Nieuwjaer, qui contribue aux Cahiers du cinéma, ainsi qu’à la revue Études.

« L’esprit critique » est un podcast enregistré dans les studios de Gong et produit par Karen Beun.

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Le cinéma du Média #5. La splendeur d'Anora

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Le cinéma du Média #5. La splendeur d’Anora

Ne vous fiez pas aux critiques : Anora ne constitue pas une énième reprise, même sombre et dorée, de Pretty Woman. Ce huitième long métrage de l’Américain Sean Baker, qui a reçu des distinctions à Cannes, ne prend véritablement son envol qu’après environ trois quarts d’heure, moment où se dissout l’union enchantée de l’escort girl et du jeune milliardaire russe. Le film commence réellement à avancer lorsque, l’héritier quittant la scène la tête basse, le rythme effréné de la première partie – strip-teases, fêtes, et sexe à New York suivi d’une noce à Las Vegas – ralentit pour faire place à un autre, plus posé et instable à la fois. À cet instant, Anora révèle sa véritable force. Et cette dernière n’est pas négligeable.   Ivan – joué par le Timothée Chalamet russe, Mark Eydelshteyn – est trop riche pour Baker. Trop fortuné et trop puissant. Trop apathique : l’idée même de travailler lui semble absurde. Cependant, depuis toujours, Baker a un faible pour ceux qui s’activent. Les travailleurs et les travailleuses du sexe, dont Anora fait partie, tout comme l’héroïne de Starlet (2012) – enfin disponible en France la semaine dernière – et les personnages de Tangerine (2015), ainsi que le protagoniste de Red Rocket (2021), son film précédent. Mais également tous ceux qui peinent pour gagner leur vie et se battent pour conserver un emploi qu’ils viennent tout juste de décrocher. Depuis toujours, Baker a un faible pour ceux qui s’activent. Ne vous laissez pas tromper par les critiques : Anora n’est pas simplement un nouveau film sur le rêve américain et son revers cauchemardesque. À moins qu’on considère Anora comme tel uniquement in fine, lorsque le conte de fées de la première partie a disparu et qu’un autre, légèrement moins irréaliste, semble prêt à prendre la relève. Semble seulement, car quand…

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