Rencontre maladroite et mise en place du récit
Dans The Drama, le réalisateur norvégien Kristoffer Borgli installe d’emblée un contre-pied comique : ce qui ressemble à une meet-cute devient un moment d’embarras et de quiproquo. Exemple précis : dans un café de Boston, Charlie (Robert Pattinson) reconnaît le livre que lit Emma (Zendaya) et se lance dans une déclaration d’admiration qui passe inaperçue parce qu’elle n’entend pas d’une oreille ; la réplique « Can we start over? » devient la clé d’une relation fondée sur la répétition et le rattrapage.
Le motif du « recommencer » et ses conséquences
La phrase « On recommence ? » structure la relation : c’est un mécanisme de réparation mais aussi d’évitement. Exemple : le couple utilise parfois ce « reset » pour esquiver des disputes ou improviser des scènes ; au fil du film, ce geste simple prend une portée plus sombre. Points clés :
- Évitement : la formule sert à contourner les conflits plutôt qu’à les résoudre.
- Role-play : le couple invente des personnages pour “recommencer” et réinitialiser leur intimité.
- Cadre narratif : la narration revient en flashbacks autour du discours de mariage de Charlie, exposant la fragilité du lien.
La confession qui fracture : une révélation explosive
Un tournant dramatique survient lors d’un jeu « Quel est la pire chose que tu aies faite ? » : Emma avoue, en état d’ébriété, avoir planifié une fusillade scolaire à quinze ans sans la commettre. Exemple précis : la scène du dîner avec les amis mariés — Mike (Mamoudou Athie) et Rachel (Alana Haim) — bascule en accusation et rage, Haim livrant l’un de ses numéros les plus percutants depuis Licorice Pizza, tandis que Pattinson incarne le choc, l’incrédulité et la peur du fiancé confronté à un secret inimaginable.
Problèmes de crédibilité et traitement du passé
Le film lutte avec la vraisemblance de son concept : la remise en question porte sur la transformation d’une adolescente violente en adulte apparemment stable. Exemple : les retours en arrière montrent la jeune Emma (Jordyn Curet) manipulant l’arme du père, créant un contraste physique et psychologique avec Zendaya ; cela soulève la question du choix de casting et de l’authenticité. Critiques concrètes :
- Discontinuité entre la jeune actrice et Zendaya, qui fragilise l’arc de rédemption.
- Simplification de la santé mentale d’Emma : son passé est traité comme un moteur narratif plutôt qu’exploré en profondeur.
- Statistiques évoquées mais rapidement écartées : le film mentionne la rareté des tireuses féminines sans s’y attarder.
Esthétique, influences et enjeux auteurs
Sur le plan formel, The Drama brille par sa photographie sur pellicule (Arseni Khachaturan) et une bande-son anxiogène (Daniel Pemberton), et il dialogue avec des références comme Dream Scenario et Manhattan. Exemple visuel : l’escalier en colimaçon de l’appartement rappelle Woody Allen, choix que Borgli lui-même évoque en toile de fond de sa réflexion sur les romances « May‑December ». Le film porte aussi l’ombre d’une polémique : des écrits personnels du réalisateur sur une relation d’écart d’âge ont été remis en lumière pendant la promotion, ajoutant une dimension contextuelle à la réception critique sans pour autant modifier le propos filmique.
La cérémonie comme scène finale : satire sociale et ambitions thématiques
Le mariage structure la montée de tension et fournit des « set pieces » à la fois comiques et insupportables — hommage aux « rassemblements infernaux » du cinéma scandinave (ex. : Thomas Vinterberg, Lars von Trier). Exemple : la répétition du cours de danse et les rendez‑vous logistiques accentuent l’absurdité des rituels sociaux. Pour le spectateur, enseignements et points d’attention :
- Forces : direction d’acteurs (Pattinson, Haim), photographie, bande-son qui maintiennent la tension.
- Limites : traitement superficiel du passé violent d’Emma, incohérences de casting et de crédibilité.
- À voir si vous appréciez les drames romantiques ambigus qui mêlent malaise social et satire des apparences.
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