Autre chose : je n'avais jamais fait de film ouvertement narratif, et j'étais très intrigué par ce défi. J'ai toujours privilégié un langage plus cinématographique pour transmettre des idées, plutôt qu'une simple impulsion narrative forte.

Pouvez-vous nous en dire un peu plus sur ce que vous entendez par « ouvertement narratif » ?

Quand on a un récit, on peut aller de A à B, puis C, puis D, puis E, puis F, et ainsi de suite. Dans les films, il faut d’une manière ou d’une autre transmettre tout ce dont on a besoin – et c’est ce que j’entends par langage cinématographique – pour aller de A à D.

Mais il y a deux principes contradictoires, et je les ai appris en travaillant sur cette série. Le principe du cinéma, c'est le temps : c'est la façon dont les images s'écoulent dans le temps, et toutes les émotions qu'elles véhiculent dans le temps. La télévision, en revanche, consiste à tuer le temps. Elle tue le temps pour que le récit continue à couler.

En faisant Disclaimer , il y a eu des moments cinématographiques que j'ai adorés. Mais je savais aussi que si je maintenais le plan ici, les gens qui regardaient allaient vérifier leurs messages.

Vous avez parlé de tenir un plan. Il y a ce moment dans Y Tu Mamá También où la caméra à l'intérieur de la voiture se retourne, regarde par la vitre arrière et se concentre sur les policiers qui arrêtent des hommes sur la route, puis revient sur le siège avant, où les stars parlent de préliminaires. Est-ce le genre de moment qui n'aurait pas sa place dans une série ? Parce que, dans une série, il n'y a que les personnages principaux et leurs actions, les unes après les autres, qui tuent le temps ?

Je ne dis pas ça de manière péjorative, soit dit en passant !

Bien sûr. Peut-être « occuper le temps » ?

Oui, c'est peut-être une expression moins radicale. Dans la plupart des films que je fais, l'important est de montrer la relation entre le personnage et l'environnement. C'est toujours le conflit entre les deux. Et dans Y Tu Mamá , c'était comme : ces types sont dans leur petit drame stupide, naviguant dans une réalité plus vaste dont ils n'ont pas conscience.

Et ne vous méprenez pas, de nombreuses séries ont des moments cinématographiques incroyables. Tchernobyl en est un bon exemple. L'Ours aussi. Mais ils ne sont pas cohérents tout au long de la série.

La plupart des séries ont pour nature d'avoir plusieurs réalisateurs qui s'occupent de chaque saison. Différents réalisateurs réalisent différents épisodes. Il est donc difficile d'avoir un point de vue de réalisateur fort de A à Z, une certaine attention aux détails qui a un effet causal sur l'ensemble de la série. Les grands réalisateurs établissent un style, puis différents cinéastes viennent honorer ce style tout au long de la série.