Le meurtre est dans l’air. Partout où je vais, je vois des images de machines de mort robotiques. Puis je me rappelle où je suis réellement : dans une salle de conférence d’une bibliothèque sur un campus universitaire dans l’Est du Texas. L’air est légèrement moisi, empli de l’odeur des vieux livres, et une femme d’âge moyen avec des cheveux gris-bruns ondulés baisse la tête en prenant le podium. Elle pourrait sembler être une bibliothécaire bienveillante ou une passionnée de chats (ce qui est confirmé), mais son esprit est une galaxie vaste peuplée de vaisseaux spatiaux, de bipèdes volants et de sorcières anciennes. Elle s’appelle Martha Wells, créatrice de Murderbot.

En entendant ce nom, on serait tenté de fuir en courant. Pourtant, la véritable nature de Murderbot, ce qui en fait l’un des personnages les plus appréciés et emblématiques de la science-fiction moderne, est justement celle-ci : ce n’est pas ce qu’il semble être. Malgré sa stature imposante et son armure corporelle équipée d’armes, Murderbot est en réalité un personnage tendre. Il est socialement maladroit et apprécie le sarcasme. Non seulement il déteste tuer, mais il désire également sauver des vies humaines, ce qu’il fait souvent (au moins quand il ne regarde pas en rafale ses séries télévisées préférées). “En tant que machine à tuer sans cœur,” comme le dit Murderbot, “j’étais un terrible échec.”

Le personnage a fait sa première apparition dans la nouvelle de Wells, “All Systems Red”, en 2017. Oui, une nouvelle : pas exactement un format populaire à l’époque, mais elle s’est vite vendue, surprenant même l’éditeur de Wells. Rapidement, d’autres histoires et nouvelles ont été publiées, suivies de quelques romans. Wells a décroché tous les grands prix dans le genre : quatre Hugo, deux Nebula et six Locus. Lorsqu’elle et moi avons commencé à discuter ce printemps, Apple TV+ avait déjà commencé à filmer une adaptation télévisée mettant en vedette Alexander Skarsgård.

Lors des conventions et des séances de dédicaces à travers le monde, Wells attire des légions de fans, mais ici au Texas, seulement environ 30 personnes se sont rassemblées dans la bibliothèque chaleureusement tapissée de bois, qui est aujourd’hui remplie d’art et de souvenirs liés à Murderbot. Wells commence par lire une nouvelle, racontée du point de vue d’un scientifique qui aide Murderbot à gagner sa liberté. Après la lecture, une femme dans le public dit à Wells combien elle est impressionnée par la subtilité des enjeux sociaux et politiques dans les histoires de Murderbot. “C’était intentionnel ?” demande la femme. Martha répond poliment, confirmant que oui, avant d’ajouter : “Je ne pense pas que ce soit particulièrement subtil.” C’est un récit d’esclavage, dit-elle. Ce qui est agaçant, c’est quand les gens ne le voient pas.

Un autre aspect agaçant est lorsque des personnes qui ont découvert récemment Murderbot se demandent si elle peut écrire autre chose. Wells, qui a 60 ans, a publié presque un livre par an depuis plus de trois décennies, passant d’intrigues de palais à des excursions dans des mondes lointains peuplés de métamorphes. Mais avant Murderbot, Wells avait tendance à rester sous le radar. Une des raisons, je le suppose, est sa localisation. Loin des enclaves littéraires habituelles de New York ou de Los Angeles, Wells a toujours vécu à College Station, l’endroit où se trouve la bibliothèque de près de 100 ans dans laquelle nous sommes aujourd’hui. Située sur le campus de Texas A&M, son alma mater, la bibliothèque renferme l’une des plus grandes collections de science-fiction et de fantasy au monde.

C’est de ce berceau que la carrière de Wells est née. Mais depuis Murderbot, les choses ont changé. Wells compte maintenant parmi ses amis des superstars littéraires comme N. K. Jemisin et Kate Elliott, sans parler de son fanbase incroyablement fidèle. Et il s’avère qu’elle aurait besoin de tout cela – du soutien, de la communauté, même de Murderbot – lorsque, au sommet de sa notoriété tardive, tout menaçait de s’arrêter.

Je rencontre Wells pour la première fois dans l’un de ses endroits préférés, un restaurant mexicain sur la rue principale exceptionnellement large qui traverse College Station. Elle est accompagnée de son mari, Troyce Wilson, qui est un passionné d’histoire locale. Il me dit que la rue a été conçue par le neveu de Stephen Austin, le “père du Texas” et nom de la capitale de l’État. Wells regarde le menu écrit sur un tableau noir et commande des tacos avec des tortillas de maïs. Wilson plaisante : “Quel genre de Texan es-tu ?”

Elle est apparemment de la sorte éternelle. Wells a grandi à environ trois heures au nord, à Fort Worth, dans une rue animée où il n’y avait pas d’autres enfants. Elle se décrit comme une enfant étrange, qui avait des problèmes particuliers avec les chiffres – ils s’évanouissaient de son esprit. En y réfléchissant, elle pense avoir pu avoir un TDAH ou être sur le spectre de l’autisme. Mais si vous étiez une fille dans les années 1970, “vous n’aviez pas de TDAH”, dit Wells. “Vous étiez juste une enfant à problèmes.”

La jeune Wells faisait face à sa maladresse de la même manière que Murderbot finirait par le faire : en s’immergeant dans des royaumes lointains. Elle dessinait des cartes de Monster Island, la maison de Godzilla, et écrivait des fanfictions se déroulant dans les mondes de Lost In Space et Land of the Giants. Dans la librairie voisine, elle admirait les couvertures de livres comme “Zelde M’Tana” de F. M. Busby, mettant en vedette une femme noire en combinaison levant une arme. Elle parcourait les œuvres de Phyllis Gotlieb, John Varley et Andre Norton. Il y avait aussi Erma Bombeck, l’écrivaine humoriste dont la colonne du journal local sur la vie familiale en banlieue, “At Wit’s End”, touchait une corde chez les ménagères des années 70. “C’était ma première vraie indication que devenir écrivain était un travail réel,” dit Wells.

Mais c’est dans les pages de Starlog, un magazine de science-fiction mensuel, que Wells a eu son premier aperçu de son avenir. Bien avant l’Internet, les passionnés de science-fiction trouvaient des moyens de se rassembler à travers des bibliothèques, le bouche-à-oreille ou les pages de leurs propres publications de niche. Starlog présentait des listes de ces groupes locaux, et c’est ici que Wells a découvert Cepheid Variable, une organisation gérée par des étudiants de science-fiction/fantasy/horreur à Texas A&M qui organisait aussi la convention connue sous le nom d’AggieCon. Elle a postulé à l’école et a été acceptée.

En tant qu’étudiante, Wells a rejoint Cepheid Variable, a fait du bénévolat pour la convention et a tenté sa chance à l’écriture. Des écrivains de science-fiction locaux animaient des ateliers, et Wells assistait à tous ceux qu’elle pouvait. De leurs propres épreuves, elle a appris plus tôt que beaucoup : une carrière dans ce domaine ne serait pas facile.

Dans sa dernière année d’université, Wells a pris les rênes de l’organisation d’AggieCon et a invité divers auteurs à participer, dont un George R. R. Martin moins connu à l’époque. La convention a réalisé un bénéfice record de 10 000 dollars. Les Cepheids ont pris une partie de cet argent, loué une fourgonnette et conduit 13 heures sans s’arrêter pour assister à une convention beaucoup plus importante, WorldCon, à Atlanta. L’un des Cepheids, un garçon plutôt grand et gentil, s’était déguisé en seigneur Sith, avec un sabre laser fabriqué à partir de pièces achetées dans un magasin de pièces automobiles. Il lui en a aussi fabriqué un. “Ce qui a conduit à ce que nous commençions à sortir ensemble”, dit Wilson en parlant des tacos. “Je dis toujours aux gens que nous avons été réunis par le côté obscur de la Force.”

À cette époque, Wells a décroché un emploi de soutien informatique pour le programme de forage océanique de Texas A&M, construisant des interfaces utilisateur pour des bases de données (et se familiarisant avec les diverses folies humaines et machine qui lui donneraient plus tard beaucoup de choses à dire sur Murderbot). Wilson a trouvé un travail dans l’élevage de pins pour le Texas Forest Service. Ils se sont mariés quelque part dans cette période, Wells ne se souvient pas exactement depuis combien de temps. “Je suis vraiment mauvaise avec les chiffres,” me dit-elle. D’accord, c’était en 1995. Ils se sont mariés dans un winery juste à l’extérieur de la ville, une petite cérémonie. Un de leurs amis a préparé un magnifique gâteau à trois étages avec une treille de jardin sur le côté.

Tout au long de ces années, Wells a écrit. Son premier livre, “Element of Fire”, était une histoire d’intrigue de cour et a été finaliste pour un prix notable du début de carrière. L’année de son mariage, elle a publié “City of Bones”, une histoire d’aventure se déroulant dans un paysage mystérieux, et en 1998, “The Death of the Necromancer”, un mystère de meurtre inquiétant, qui a valu à Wells sa première nomination au prix Nebula.

Wells a continué à publier à un bon rythme pendant la décennie suivante. Elle travaillait toujours dans l’informatique mais devenait insatisfaite de son emploi et d’un environnement toxique. “Je rentrais chez moi et il me fallait quelques heures pour me calmer suffisamment pour même essayer d’écrire,” dit-elle. Puis, en 2006, une tragédie : Lori, son amie qui avait fait le gâteau de mariage, est morte d’un cancer des ovaires. Elle et Wilson ont assisté aux funérailles de Lori un samedi. Lundi suivant, Wells a quitté son emploi dans l’informatique. “Parce que la vie est trop courte.”

Elle a pris le risque et a commencé à écrire à plein temps. Le moment ne pouvait pas être pire. En 2008, la récession économique a frappé. Soudain, elle ne pouvait plus rien vendre, pas même une courte histoire.

Il semble difficile, même maintenant, pour elle de réfléchir à cette période. Le restaurant de tacos où nous sommes commence à attirer une foule bruyante, et même si nous faisons de notre mieux pour manger et parler en même temps, les tortillas de maïs de Wells commencent à se désagréger. Elle les met de côté, frustrée. Au cours des trois années suivantes, explique-t-elle, elle a connu les bas les plus bas de sa carrière. Elle a écrit beaucoup de fanfiction et a souvent abandonné des projets. “Je n’avais jamais commencé un roman pour le voir s’effondrer,” dit-elle. “Je l’ai fait probablement six ou sept fois.” En 2010, elle était prête à arrêter.

En guise de chant du cygne, elle s’est rendue à l’endroit où tout a commencé – Texas A&M. La bibliothèque commémorative Cushing organisait une exposition de science-fiction et de fantasy sans précédent. En se promenant parmi les vitrines, elle est tombée sur une vitrine contenant une partie du manuscrit original de son deuxième roman, “City of Bones”. À proximité, se trouvaient des classiques du genre. Voir son livre inclus dans une telle compagnie lui a fait frissonner. Ses mots existaient encore. Elle existait encore. Cela ne s’arrêterait pas ici.

Après le déjeuner, Wells et Wilson m’invitent chez eux. Je conduis séparément et me gare devant une maison à façade de brique dans un quartier chic – leur maison de rêve récemment achetée, qu’ils appellent Murderbot Manor. Wilson me salue à la porte avec une blague de papa. “Nous ne voulons rien,” dit-il, avant de m’accueillir à l’intérieur.

À l’intérieur, un court couloir mène à un espace avec un plafond haut et un coin salon. Deux bibliothèques intégrées flanquent une cheminée, et quatre chaises au style artisan avec un revêtement vert sont disposées autour d’un tapis bleu. Le long d’un mur, une vitrine en bois foncé pleine de bibelots et de cristaux accueille le trésor de récompenses de fiction spéculative de Wells. Les Hugos – que je n’avais jamais vus auparavant – sont remarquables. Chacun est différent, les bases étant conçues chaque année par la ville et le pays hôtes des prix. Les Nebulas sont des prismes rectangulaires avec des formations étoilées colorées suspendues à l’intérieur. Chaque Noël, Wells place un joli ruban festif sur chacune de ses récompenses.

Le bureau de Wells est juste à côté du salon principal, où un chat noir et gris nommé Max se prélasse sur un lit de jour. Souvent, Wells préfère écrire sur le porche arrière, qui surplombe une vaste cour arrière. Je sors et entends au moins cinq types de chants d’oiseaux différents. Wilson, qui est membre de la société Audubon locale, me dit que plus d’espèces d’oiseaux traversent le Texas que dans tout autre État du pays.

De retour à l’intérieur, nous prenons place dans le salon. Wilson sort un plateau de thé et de shortbread fait maison – l’ambiance Hobbiton ici est incroyable. Un autre chat, une siamoise nommée Tasha, est affalée sur un coussin près de Wells. Le chat me fixe. Wells aussi, je réalise. Nous nous observons tous. Une ligne de Murderbot me vient à l’esprit : “Je suis maladroit avec les vrais humains… Garder l’armure en permanence réduit les interactions inutiles.”

Au moment où Wells a décidé de se réengager dans l’écriture, en 2010, elle avait un roman qu’elle peinait à vendre. Celui-ci mettait en scène, comme elle le dit, “des gens-abeilles lézards volants polyamoureux.” Lors des conventions, elle était reléguée à des panels peu intéressants. “Je n’étais pas partie si longtemps,” dit-elle, “et c’était comme si personne n’avait jamais entendu parler de moi avant.” Puis une amie écrivaine nommée Roxanne Conrad est intervenue, gardant le moral de Wells pendant qu’elles cherchaient un éditeur. Cela a pris deux ans. Lorsque quelqu’un a finalement accepté de publier le livre, intitulé “The Cloud Roads,” Wells a pleuré.

Quelques mois plus tard, un autre tournant : l’écrivaine de fantasy N. K. Jemisin a pris un exemplaire de “The Cloud Roads” par hasard. Cela l’a bouleversée. Dans une critique, elle l’a qualifié de “fantaisie la plus rare : fraîche et surprenante, avec une histoire qui ne va pas là où dix mille autres étaient déjà allées.” Grâce à cette recommandation, les lecteurs ont commencé à retrouver Wells.

Au cours des années suivantes, Wells a publié plusieurs suites à “The Cloud Roads”, collectivement appelées les “Books of the Raksura”. Elles se sont vendues de manière modeste, mais le feu était de retour ; Wells ne pouvait plus être arrêtée. En 2016, elle était prête à conclure la série. Tout ce qu’elle avait à faire était de finaliser une fin. Cela lui posait problème, mais Wells était une professionnelle ; elle savait que cela lui viendrait finalement. Puis, son esprit a fait quelque chose d’étrange. Il lui a montré une scène d’un univers entièrement différent.

La scène était simple : un robot de sécurité se terre dans un cubicule de réparation, répare ses blessures. Wells a été intriguée. Elle a donc esquissé une interaction entre le robot – un SecUnit, qu’elle a appelé, ou, plus informellement, un Murderbot – et un scientifique inquiet. Et c’était tout. Mignon. Rien de plus. Wells prévoyait de le faire mourir et de revenir aux Raksura. Mais quelque chose l’a arrêtée. “J’essaie toujours de prendre le chemin le plus difficile,” me dit-elle. Je soupçonne qu’il y avait un peu plus que cela – une sorte de prémonition, peut-être, d’une grande réussite. Murderbot avait une attitude, une voix, qui semblait presque s’écrire elle-même. Wells a continué.

Puis, lors d’une convention plus tard cette année-là, Wells a croisé un éditeur nommé Lee Harris. Il venait de rejoindre Tordotcom, travaillant sur sa nouvelle ligne de littérature courte. Et l’agent de Wells venait de lui envoyer quelque chose pour cette ligne : une nouvelle de 31 000 mots qu’elle appelait “The Murderbot Diaries”. Harris a aimé dès la première phrase : “J’aurais pu devenir un meurtrier en série après avoir hacké mon module gouverneur, mais ensuite j’ai réalisé que je pouvais accéder au flux combiné des chaînes de divertissement diffusées sur les satellites de l’entreprise.” Une machine de mort deadpan et conflictuelle qui ne désire qu’une chose : regarder la télé ? Lors de la convention, Harris a dit à Wells qu’il voulait le publier. Et en faire deux novellas. Ils utiliseraient “Murderbot Diaries” pour le nom de la série, et le premier volet s’appellerait “All Systems Red”.

La première indication que quelque chose d’inhabituel – d’accord, d’insensé – se passait est arrivée lorsque Wells est descendue à une librairie de Houston (appelée “Murder by the Book”) pour signer des précommandes. La librairie avait commandé une boîte de livres. Ce n’était pas suffisant. L’entrepôt de production était déjà vide, alors ils ont contacté l’éditeur pour savoir s’ils avaient des exemplaires supplémentaires. Au siège de Tordotcom, le publicitaire a couru ramasser des livres dans les bureaux de tout le monde pour satisfaire la demande. “D’un seul coup,” dit Harris, “les ventes ont explosé.” Un mois plus tard, il a reçu un courriel de l’agent de Wells. Ils avaient contracté pour seulement deux livres, mais Wells ne pouvait pas arrêter d’écrire le personnage. “Veuillez trouver ci-joint le livre trois,” disait le courriel.

En février 2018, “All Systems Red” a été nommé pour un prix Nebula meilleur novella. Pour la seconde fois dans la carrière de Wells, elle a été émue aux larmes. Et quelques mois plus tard, lors de la conférence Science Fiction & Fantasy Awards à Pittsburgh, elle a remporté le prix. Un mouchoir à la main, elle s’est approchée du podium, plaisantant en chemin sur les sequins qui se décollent de sa robe violette. Il avait fallu plus de 20 ans depuis sa dernière nomination. “Je ne m’attendais vraiment pas à ce que cela arrive,” a-t-elle dit au public. “Je ne m’attendais surtout pas à ce que cela arrive avec une petite nouvelle sur un androïde de sécurité en colère et sarcastique avec une vie intérieure riche.”

Alors le livre trois est venu. Puis le livre quatre. En cours de route, un autre personnage a commencé à attirer l’attention de Wells, un démon immortel nommé Kai. Elle a donc partagé son temps entre l’écriture des livres de Murderbot et ce qui deviendrait finalement “Witch King”, son premier roman de fantasy en sept ans. Il devait être publié en 2023, année qui s’annonçait rapidement comme la plus chargée de toutes. Wells a accepté une invitation pour être invitée d’honneur à Wiscon, une convention de science-fiction féministe tenue dans le Wisconsin. Sa toute première tournée de livres, pour “Witch King”, commencerait le jour suivant son retour, avec des escales à Boston, New York, Houston, puis en Suède pour un arrêt lors de la tournée et une place d’invitée d’honneur à EuroCon. Après cela, d’autres escales en Géorgie, Ohio et Missouri, et plus tard, sa première Comic Con.

C’était beaucoup, et Wells a dû lutter contre l’anxiété – le voyage, la foule. Mais cela devait être attendu, non ? Ce n’est pas typique pour des auteurs à ce stade de leur carrière de connaître une telle montée fulgurante. Néanmoins, ses amis l’ont persuadée d’aller voir un médecin, ne serait-ce que pour obtenir des médicaments contre l’anxiété. Dans le cadre d’un contrôle de routine, elle a aussi subi une mammographie.

Quelques jours plus tard, le bureau du médecin a appelé. Pourrait-elle revenir pour un contrôle ? Elle a donc eu une seconde mammographie, puis une échographie, puis une biopsie. Le jour avant son départ pour Wiscon, elle séjournait chez une amie à Houston. C’est là qu’elle a reçu l’appel de son radiologiste. C’était un cancer du sein. Elle a failli raccrocher, choquée. En y réfléchissant maintenant, elle me dit qu’elle est au moins reconnaissante pour les médicaments contre l’anxiété.

Wells a suivi des semaines de traitements de radiothérapie. Beaucoup de choses étaient soudainement incertaines. La dureté du diagnostic était quelque peu atténuée, dit-elle, par son succès soudain. Cela aurait vraiment été difficile sans cela. “Au moins, j’ai atteint ce que je voulais avec ma carrière,” me dit-elle.

Elle avait aussi des personnes qui la soutenaient. Sur son blog de longue date, intitulé “My Flying Lizard Circus”, elle a commencé à poster des mises à jour, souvent frustrées, sur son cancer. Ses abonnés suivaient son parcours, offrant du soutien et parfois des conseils discutables (“Buvez du Sprite !”), tout en partageant leurs propres expériences avec la maladie.

Lors de la lecture à Texas A&M, je rencontre un petit échantillon de ses fans les plus dévoués. Il y a Diane et John Hurtado, tous deux anciens professeurs de Texas A&M. Diane me taquine pour que je dise des choses gentilles sur Wells : “Elle est incroyable.” Puis, après la lecture de Wells, je remarque un homme plutôt nerveux dans le public qui a de nombreuses questions. Je le prends pour un fan enthousiaste, mais plus tard, dans le hall, Wells s’illumine en reconnaissance lorsqu’il s’approche d’elle. Ils ne s’étaient pas vus depuis plus de 35 ans. Il était un Cepheid Variable de ses années universitaires. “Je suis ton travail depuis un moment,” lui dit-il. Le regard brillant, ils évoquent le duel qu’il a eu avec Wilson lors du Worldcon où il était déguisé en seigneur Sith.

Je fais la connaissance d’un autre ami de Wells nommé Bill Page, qui me parle de la Monkey House, un lieu hors campus où les Cepheids ont vécu et organisé des fêtes pendant des années. Il se blâme d’avoir oublié d’apporter des livres pour que Wells les signe. Puis je retrouve Wilson, faisant le tour en tant qu’homme à tout faire de Wells. Maintenant dans ses années de retraite, il sert d’assistant. “Elle ne paie pas très bien, mais elle m’a acheté une maison,” plaisante-t-il.

Je commence à comprendre pourquoi Wells n’est jamais partie pour un havre littéraire illustre, comment elle a réussi à naviguer à travers tous ses faux départs et déceptions. Tout était ici, à College Station, dans ces amitiés plus fortes que le sang et cette camaraderie fantaisiste. Deux opérations et 10 ganglions lymphatiques retirés plus tard, Wells est maintenant libre de cancer. Je peux ressentir combien elle et Wilson sont soulagés. À un moment, ils me disent qu’ils prévoient un grand voyage à Seattle pour Worldcon, suivi d’une croisière de sept jours en Alaska.

Après la lecture, Wells, Wilson et moi partons pour un dernier repas dans un restaurant farm-to-table dans la ville voisine, un peu plus huppée, de Bryan. Tout le monde est épuisé. Je commande quelque chose d’alcoolisé. Wells prend un mojito sans alcool. “Hemingway n’approuverait pas,” dit Wilson.

Nous parlons de familles choisies, des personnes qui nous soutiennent. Chaque année, dit Wilson, un groupe de Cepheids se réunit environ une semaine avant Thanksgiving à la Monkey House pour un “Monkeygiving” annuel. Il l’appelle leur “dernière chance d’être avec nos proches avant de rentrer chez nos familles.”

Mon esprit va à Murderbot. Il prétend être un solitaire, n’avoir besoin d’amis. Pourtant, il établit un lien profond avec un vaisseau de recherche sensible. Plus tard, il offre même à l’un de ses compagnons humains une étreinte. Parallèlement à tous ses personnages, Wells a dit que Murderbot est celui dans lequel elle a mis le plus d’elle-même. C’est une assertion surprenante, jusqu’à ce qu’elle ne le soit plus. Il est évident que Wells ressent une distance par rapport aux autres humains, même si elle a passé sa vie à essayer de leur faire face, de les comprendre.

Après le dîner, Wells et Wilson rentrent chez eux pour jouer à Pathfinder, un jeu de fantasy en ligne, avec un groupe d’amis à travers le Texas et la Californie. Wells, qui joue un ranger humain, a reçu un véritable arc long pour son anniversaire l’année dernière (bien qu’elle essaie toujours de remettre son bras en forme après la chirurgie). Lorsque le groupe a signé leur dernier départ, un sorcier inquiet avait téléporté un clerc en difficulté droit dans la bouche d’un crocodile géant. Ils ont réussi à sortir le clerc de danger juste avant de se téléporter dans un couloir avec un monstre à tentacules.

Il y a toujours un monstre à tentacules, n’est-ce pas ? Une maladie effrayante. Des creux de carrière. La lutte constante pour la reconnaissance. À ce jour, la plupart des gens – même à College Station – ne savent toujours pas qui est Martha Wells. Les journaux locaux ignorent les communiqués de presse sur son dernier prix. Le Barnes and Noble de la rue ne l’a jamais invitée à son “Star Wars Day”, même si elle a écrit un roman Star Wars. Elle a une fois participé à une séance de dédicaces dans la ville où personne ne s’est présenté.

Peu importe. A Murderbot ne s’en soucierait pas, et de toute façon, il y a encore plus de livres à écrire. Juste après mon départ du Texas, Wells apprend que “Witch King” et “System Collapse”, son deuxième roman de Murderbot, ont été nommés pour les Hugos. Elle refuse la nomination de Murderbot. Cette fois, elle veut que le nom de quelqu’un d’autre soit appelé.